小读者爱上“字比图多”的书

    市民邹女士11月14日下午专门请假带着儿子去当天揭幕的第十二届中国上海国际童书展选书。“这书图太多，不要。”“这书字太少，不要。”挑了许久，最后买回去的都是传统意义上的儿童文学。青年报记者在现场明显感觉到，传统的纯文字童书正在回归，就童书而言，“文升图降”正在成为一个重要趋势。

    青年报记者 郦亮

    家长孩子重新爱上“字多”的书

    邹女士的儿子读小学二年级，因为周五下午放假半天，所以母子俩决定赶在童书展开幕第一天来挑好书。邹女士家里有一柜子绘本，但她觉得随着儿子识字量的提高，应该多读一些“字多”的书了。

    “可能是因为我们这一代人都有一种根深蒂固的观念，所谓阅读，就是要读那些优美生动的文字。”邹女士对青年报记者解释说，“只是过去几年，阅读的概念扩大了，看图叫阅读，听音乐叫阅读，连在城市中散个步也叫阅读。但这个过程可能会造成阅读的碎片化。”最后母子俩买了俄罗斯作家阿纳斯塔西娅·斯特罗金娜的《骑着鲸鱼向北游》、儿童文学作家黄颖曌的《绿闪闪的夏天》等书，都是“字比图多”的儿童文学作品。

    邹女士的选书法则有一定的代表性。在青年报记者的印象中，前些年的上海国际童书展可以说是“绘本的世界”，但是现在这个比例在下降，取而代之的是传统意义上的儿童文学图书的回归。虽然如“插画师生存角”“金风车国际青年插画家大赛”这样的活动还在举办，但纯文字作品确实大大增加了。青年报记者注意到，在书展组委会推介的好书新书中，大部分都是传统文学作品，比如《城市里的自然课》《每个人都很美》《琪琪和我》《少年和他的猫将军》等。

    用文字阅读对抗“碎片化”

    也由于这个因素，过去逛上海国际童书展面对铺天盖地的绘本，总觉得满眼花花绿绿，而随着现在文字童书的回归，场面也变得“质朴”起来。对于童书的“文升图降”，来自北京的资深出版编辑李女士有自己的看法。她告诉青年报记者，其中的一个原因是过去看绘本的那些孩子长大了，现在有必要去看一些文字多的文学书和科普类图书，同时，由于出生率的下降，现在看绘本的小孩子变少了。

    在一些家长看来，“文升图降”是对抗碎片化阅读的一种方式。“他们有一种忧虑，就是担心孩子沉浸于读图时代，即便是阅读文字，也只能看短句和片段，未来他们可能没有办法去看那些厚重的作品。而恰恰是那些厚重的作品才是阅读的精髓所在。”李女士说。

    就在几年前绘本火爆的时候，不少儿童文学作家都转型写绘本去了（当然这也是一件比较划算的事情，因为几百字就可以完成一部绘本），而现在，他们当中有很多人又重新开始创作儿童文学，“这个才应该是我们的老本行，所谓儿童文学，就应该是满满的文字。”一名作家对青年报记者说。

    参加上海国际童书展的一些少儿类出版社对这样的改变更为敏感。“我们当然要顺应家长的需求，所以要多出文字书。”一名编辑对青年报记者说，“不过反过来想，我们小时候读的诸如《少年文艺》这样的杂志里的小说，也都是纯文字的，这样的阅读给我们的童年留下了美好的记忆，也提升了我们的阅读水准。”

    培养孩子读“厚重之作”的能力

    事实上，碎片化阅读是一个世界性的困境。来自法国出版社的编辑弗朗索瓦先生就告诉青年报记者，随着网络的兴起，他们国家的孩子也是摆弄手机比翻书阅读在行，大家会为某一张疯传网络的图片津津乐道，却已经很少有孩子能够读巴尔扎克、福楼拜这样的大师的名作了。因为太厚重了，阅读它们简直是不可能完成的任务。

    而为了让孩子们能够重拾阅读的能力，这家法国出版社这次带来了一些大师名作的节选本，由专家对名著的精髓进行遴选，然后再配一两幅简简单单的插图。“我们希望孩子不要看到书就有压力。这一批从互联网碎片化阅读中成长起来的孩子，是需要步入正轨了。”

    在这一场对抗碎片化阅读和浅阅读的行动中，出版社要承担起自己的责任。过去有一些出版社，为了增加图书的厚度，以很少的文字配很多的插图，结果搞得绘本不像绘本，儿童文学不像儿童文学，让孩子误以为图书原本就是这个样子。

    “现在一些家长觉得还是应该提倡深阅读和厚重的阅读，这是一个很好的机会。出版社应该顺势而上，推出更多内容丰富、更有品质的童书。”资深出版人李德明对青年报记者说。