对于那些画面感极强的往事或者经历，用两种手段再现，再贴切不过了：怀旧气息十足的文艺片，或者精心编排的图文书。然而，用镜头捕捉的风景再旖旎，如果没有人，没有情节，就只是呆滞的风光片；如果人和感情成了主角，风景退居到背景幕布的位置，那才是引人入胜的故事片。陶立夏带着对她的前男友M的想念以及关于两人在一起的所有情节去重走心路，所以，《分开旅行》终于没有沦落成已泛滥成灾于当下的旅行书，尤其是M的新女友上门来讨要房产的场景，真是堪比洒狗血的爱情伦理剧《我的前半生》，有五光十色的人世情绪。

走遍大半个地球，逃得足够远，为的是在时空的转圜里暂时忘却曾赋予你暖意又将其抽离的恋人，以局外人的姿态来冷眼自观。可是，分开旅行，又最能看到人世的沧桑和无常——没落王朝的山河冷月，迟暮英雄的寂寞背影……时空的转圜，反而撩拨起更浓重的离愁：你眼里所见的一切，都有他的痕迹。所以，带着这样的情绪上路，再美的风景也有残缺；路途中，邂逅再完美、让自己动心的新人，也无法掩盖旧人的痕迹；你仿佛背着他一起上路，即便逃亡到天涯海角，也逃离不了他的监控和注视。所以，这种背负感比那种纯粹的观光旅行要来得辛苦——纵使逃离了万水千山，他也派出腰佩绣春刀的锦衣卫去追杀你。

我想，很多人都有这样的经验：在曼妙的风景面前，一瞬间，匆匆一瞥，凝固成永恒。人都是贪心的小孩，环绕四周的常物，倒不会多加珍惜，倒是此生只有一面之缘的国家、风景、人，才会格外贪婪地多看几眼。独行的旅程里，你特别遗憾，有很多让你摄魂动魄的风景，你不能和某个在你生命中具有非凡意义的人来共享。于是，你可能想多拍些照片，带回去以慰他们不能到场之憾；你也可能在原地寄出明信片、发出短信抑或在听筒里用失控的声音去描述你看到的风景有多么绝然于世。

《分开旅行》于陶立夏来说，是“一个比日常生活更广阔的世界”。看得出来，她做足了功课，看了太多的攻略和关于这些国家的历史书、电影、掌故、轶事。她对一些过去的红尘俗世有所思解，有所开悟，创造了一个新鲜的自己。