女人越是要管，男人越是要逃，线和风筝步调不一致，要么掉下来，要么断线。

有电视剧又双叒叕刷了朋友圈了。

故事很老，亦舒的。故事也很新，每一个细节都恰恰好扎心。

美女马伊俐这次演一个叫子君的全职太太——知道为什么叫子君吗？鲁迅先生《伤逝》里最终被抛弃的女性就叫子君。因此，马伊俐——或者子君，理所当然地被抛弃了，男人有了新欢，女人的结局都一样。

很多人义愤填膺地痛骂小三，连带着演员吴越一起被黑，这位演贤妻良母半辈子没有走红的演员，演了个小三，居然毫没道理地红了。

说故事很老，是因为它还在反复探讨一个老话题：男人这只风筝该怎么放？风筝线是该攥紧呢还是该放松？紧到什么程度？松到什么尺度？

子君当然是不成功的风筝手，作为全职太太的她有着大把闲暇，也就有着大把胡思乱想。大概有人又要说教，说女人应该有自己的生活，不能只有男人。这话似是而非，男人当然是女人生活的重要组成部分，作为全职太太的子君，紧张自己的男人天经地义。她犯的错误是，风筝线攥得太紧。

传统生活中的男人，都有一点自高自大，总希望有一点自己的空间——最重要的还是心灵的空间，这个空间不是用来装小三的，而是用来装男人自己的情绪、困难和痛苦的。他们会在这个空间里把自己调整好，然后又一副变形金刚的模样面对女人。男人也不希望女人事无巨细样样管到家，让他觉得好像又面对一个妈。女人越是要管，男人越是要逃，线和风筝步调不一致，要么掉下来，要么断线。

子君就是那种将风筝线攥得太紧，又希望风筝飞起来，结果把风筝线弄断了。

这个故事太老，当年江珊和王志文演对手戏《过把瘾》说的也是这个，江珊在剧中一“作”成名。

很多人认为，吴越演的凌玲是最强小三，懂心理学，将一根风筝线放得若有若无，经常不是把男人往怀里拉，而是往外推，越推，男人越觉得这个女人好，懂情趣，揽责任，男人一身轻——连骨头都轻了几两。

其实，凌玲的厉害，不在于放，而在于看似远远放开，线头还攥在手里，挑个关键点，弹拨几下，男人又感到了那根线。比如她说“都是我不好，是我自己要爱你的”，比如她说“你应该离开我回到子君身边去”，观众都知道是假惺惺，男人未必不知，但就那么贱贱地觉得，哎呀，这个女人多么体贴呀。

放风筝，线总要放的，放多少不是问题，哪怕你希望自己的男人是鸿鹄一只，把线放得老长。关键是，看着风向，在关键的时点总要抖一下，拨一下，让男人不会忘乎所以，这才是王道。