从地理特征来说，黄土高坡堪称最具中国特色的区域，有那崇尚自由，浑身都是蛮荒之力的民歌——信天游。千百年来，它以自己的个性潜在地影响着陕北人的生活习俗，塑造了性格鲜明的高原文化，塑造了苍凉、宏壮而沉郁的信天游。上至日月星辰，风云雨露；下到花草树木，鸟兽虫鱼；还有柴米油盐、五谷杂粮、衣食起居都可以在信天游里起兴作比。

《信天而游》一书就继承了这种随性的、狂野的、生活气息浓郁的风格。一个台湾女孩，只身前往陕北黄土高原的农村写生画画，她住在老乡家，并受到当地村民的热情接待。窑洞是她的画室，沟壑纵横的黄土地是她的画布，村民是她的模特儿，近两百幅画作，原汁原味地传递出黄土高原上的感动，更是她向生活交换的礼物和盛大回馈。所以，这三年以来，她开启了一条从零开始的绘画创作之路——小小的画框，圈进去的都是充满正能量的友谊、简单、快乐、淳朴、乐观、爱情……

更令人惊讶的是，廖哲琳文字中的那股劲儿，如黄土高原上的“憨傻粗野、生猛带劲”的婆姨一样犀利泼辣，不煽情，不弄虚，有股子蓬勃的野气。寥寥数语，便可见她的豪放。　她用她的笔不仅真实再现了这三年来她的创作经历，更描摹出了生活在她周围的土地、生灵、植物、百姓的百般生态，一个贫穷但不低卑的陕北跃然于纸上和画上。艺术不就是用来还原生活的吗？如果说信天游是人与自然的一套对话渠道，那么，在《信天而游》里，我们可以看到，绘画也成了人与人之间突破时空的圈限、加强勾连的工具。小廖不仅用手中的笔，画下了眼前的沟沟壑壑，还带动起了接待她的老蒋拿起了画笔，稚嫩粗浅地表达一个庄稼老汉眼里的黄土高原。

廖哲琳不仅和当地的村民成了要好的朋友，而且，也在过去和现状、台湾和大陆之间架起了对话的桥梁。三年来，小廖学会了许多农活，或许农技在某种程度上也丰富了她的画技。她在异地他乡品尝着艺术和生活泥土一样质朴的芬芳，最重要的是，无论是引吭高歌，还是落笔成画，都是信天而游，随性之中，徜徉着的是对高远蓝天、自由生命最为珍贵和原始的礼赞！