本报讯 在上海，作为白领青年们喜欢的演出形式，话剧的市场一直走势平稳，然而，稳中有忧，不少业内人士认为话剧这个“天花板很低”的行业，发展的瓶颈越来越明显，主要表现就是原创力不足。近日，青年报记者就此进行了采访和了解，发现这也是个全国性的行业问题。打造大剧名剧是个出路，但原创力缺乏、试验性质的小剧场话剧萎缩，都会影响到大剧、名剧的培养土壤。

原创力缺乏成最大制约

根据道略统计平台显示的数据，2016年，全国话剧演出总场次达到11744场，同比减少3.8%。造成这一现象的最大原因，就是小剧场话剧比上一年减少了17.5%；观众人数160.4万人次，同比减少53.6万人。众所周知，小剧场基本都是原创话剧，素有“戏剧孵化器”之称。

国家话剧院院长周予援说，“推动中国原创戏剧的发展，首先要确立剧作在中国当代话剧创作中的首要地位。提倡尊重原创、尊重剧作。”

8月10日至13日将来东方艺术中心演出的原创话剧《夔龙玉》，讲述了明朝的一名锦衣卫的故事。导演武雨泽告诉记者：“很多人都误会是IP改编，此前也有人问是不是漫画改编的，但其实是我们原创的，我们不希望被别人误以为是改编的。”他告诉记者，现在很多影视剧参考舞台剧，证明舞台剧的“内容价值”是很强大的。

内容是话剧的最大价值

相对于小剧场话剧的萎缩，整个话剧演出市场其实是在持续增长的，去年的票房收入达到8.19亿元，较2015年增加5194万元，增幅达6.8%。其中开心麻花、赖声川表演工作坊、孟京辉戏剧工作室、上海锦辉等知名品牌巡演增多，共计演出近3000场，收获票房超3亿元，场次增速均在30%以上，票房收入共增加7300多万元。这证明知名品牌话剧演出的全国扩展之路正在加速进行。

然而，品牌效应靠什么？开心麻花是个很好的例子，《夏洛特烦恼》、《驴得水》等作品在话剧舞台上成功之后，被选择拍成了电影，IP开发的“影剧”互动，让两种艺术形式都有很好的票房。上文提及的《夔龙玉》，也在做这样的尝试，其出品人汪鹏飞就表示：“话剧当然还是个小市场，天花板很低，但原创舞台剧的最大价值，是内容，它可以被改编，我们和爱奇艺也合作了这部剧，就是因为这个故事的框架确定之后，他们认为未来有影视空间。”