□刘晶瑶

    22日，蛇年春晚语言类终审，郭德纲喜气红衣压轴亮相，并在深夜秘密返场，接受剧组“特别审查”，因此观众很有希望在今年春晚舞台上看到老郭的身影。

    曾几何时，郭德纲是小剧场相声的代表，也是传统相声复兴的指望。他颠覆了歌颂体形式的相声，将草根阶层的喜怒哀乐搬到相声舞台上，他的出现改变了“最逗的是相声不逗”的现实。人们纷纷成为“纲丝”，更多的原因还是能从他的舞台上，看到小人物生活的悲欢离合，看到现实的窘迫。

    他也曾经在经典段子《我要上春晚》中，表达了对于彼时娱乐节目不娱乐的讥讽，包括为了让更多的明星露脸搞的大合唱式的表演等等。时过境迁，春晚的形式正在逐年改进，正越来越贴近民众、贴近生活。在这种改变之下，自称“非主流”的郭德纲将亮相蛇年春晚的消息，其实并未那么让人讶异。

    春晚舞台对于演员的意义，其实不言自明。有人将演员分为两类：上过春晚的和没上过春晚的。在一个拥有近10亿观众的舞台上，展示自己，提高的不仅是知名度和收入，甚至可能是整个演艺事业和人生走向的改变。而春晚节目的选拔标准，显然也考虑到了这一点。有资格拉上去遛遛的，都不是平庸之辈。因此，没必要去纠结郭德纲曾经自认“非主流”，不上春晚，如今又接受邀请，是否是出尔反尔之举。反倒该担心的是，他形式上的被“招安”，是否会改变他敢于砸现实的挂的本质。

    讽刺是相声艺术的精髓所在，人们还记得上世纪80年代相声的黄金时期，当时梁左创作的《虎口遐想》、《电梯奇遇》、《大新闻》、《小偷公司》等作品，至今听来都令人津津乐道。因为其中所讽刺的现实中的机关作风，现在仍存在于人们身边。

    倒是近些年的晚会相声，变着法子地想挠观众的痒痒，却从不触及社会现实，结果适得其反，让观众看着反胃。我们身边绝对不缺乏种种笑料，而且现实生活往往比剧本设计得更为精彩，如果将这些内容搬上舞台，绝对会是一场精彩的表演。

    郭德纲、嘻哈包袱铺和各种小剧场相声，被认为是相声活力延续的根源所在，背后的原因也是他们就是活在我们身边的普通人，办个准生证遭遇机关脸，下班天天堵在二环路上，旅游度个假被狠宰一刀，种种生活中遭遇的不平事都会表现在他们的作品里。

    据说，今年郭德纲和于谦的相声围绕着郭德纲开烤串店招募帮手展开。可以预想，老郭还会如往常一样，砸自己老搭档于谦的挂（砸挂是相声界术语，指相声演员之间彼此戏谑取笑）。但我们更希望看见的，老郭依旧有勇气，砸现实生活的挂，针砭时弊，说出小人物的心声。