从“霜从天降”到“露结为霜”

古人没有现代的气象学知识，在他们的概念里，霜是从天而降的。在古诗词里，古人除了爱用“降”来形容霜，还喜欢用“落”“坠”“下”“雨（yù）”“飞”来形容霜。这些字全都有从上而下的动感，仿佛霜如雨、雪一般飘飘洒洒从天而下，比如：

“繁霜降兮草木零”（汉张衡）

“夜霜欲落气先清”（宋张耒）

“边霜昨夜堕关榆”（唐李益）

“目极江天远，秋霜下白蘋”（明谢榛）

“清枫叶赤天雨（yù）霜”（唐杜甫）

“木落霜飞天地清”（唐朱庆馀）

除了“霜从天降”，古人还爱说“露结为霜”。

“蒹葭苍苍，白露为霜。”《诗经·蒹葭》

“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。”（三国曹丕）

“天边金掌露成霜。”（宋晏几道）

霜和露一般只在晴朗、微风或无风的夜晚形成，晴朗的夜晚昼夜温差才够大，而有风的夜晚则会增加空气对流，破坏霜、露的形成，所以有霜露的夜晚必定晴好。古诗文里，月和霜往往一起入诗。比如：

“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”（唐温庭筠）

“枯草霜花白，寒窗月新影。”（宋陆游）

“驿路侵斜月，溪桥度晓霜。”（宋吕本中）

“开门半山月，立马一庭霜。”（元方夔）

霜的审美含义

霜是严寒和肃杀的象征，所以人们喜欢用“风刀霜剑”“饱经风霜”来表示艰难困苦的外部环境，用“尘满面，鬓如霜”来表示岁月无情，白发暗生，年华老去。

“白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜。”（唐李白）

“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。”（宋李清照）

“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。”（唐高适）

虽然霜严寒肃杀，但霜也非常美。霜有雪的洁白，有露的晶莹，又和雪、露不一样。雪，覆盖大地，是主角；露，点缀大地，是配角。而霜给树木、物体穿上一层晶莹的白纱衣，让万物轮廓分明，它不抢主角，但它也不是配角，因为有霜，万物玲珑剔透，超尘脱俗，物因霜而晶莹，霜因物而有形，两者相得益彰。

“潦收沙衍出，霜降天宇晶。”（唐张九龄）

“清霜醉枫叶，淡月隐芦花。”（元许有壬）

“鹜落霜洲，雁横烟渚，分明画出秋色。”（宋柳永）

“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。”（宋范仲淹）

最美的写霜名句

不过，中国最美的霜诗词，却偏偏不是写霜的，而是写霜意象的。

李白的《静夜思》：床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。 

李益的《夜上受降城闻笛》：回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。

这里的霜都不是霜，而是月色和乡愁。

最好的一首霜意象诗，是唐朝张继的《枫桥夜泊》：

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

“月落乌啼霜满天”的意象非常美，但这漫天的飞霜到底是什么？

这首诗写在深秋，地上、树上、船上有霜很正常，但天上不会有霜，霜也不会满天飘。可是天上充满了霜的意象，这满天的“霜”是如水的夜色、深秋的寒凉、生命的坎坷、飘逝的青春、浓浓的乡愁，也许还有江面缥缈的水雾，这一切，被诗人凝聚成了一个“霜”字。

这应该是中国诗歌史里最优美的、最凝练的，也最忧伤的霜意象吧。

“月落乌啼霜满天”里的霜，不是物质的“霜”，却有霜的魂，写出了人心中的霜，人感应于天地万物，又升华了天地万物。