《曲江二首其一》

杜甫

一片花飞减却春，风飘万点正愁人。且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。细推物理须行乐，何用浮荣绊此身？

《论语》云：暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。

何必让浮名浮利牵绊住，应该只需自由行乐即可？然而，毕竟是暮春时节，看到春天在一片花飞中渐将远去，落英缤纷固然赏心悦目，但也很容易勾起伤春之情。

《鹊踏枝》

冯延巳

几日行云何处去？忘却归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树？泪眼倚楼频独语。双燕归来，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。

春将去，佳人的青春年华也在消逝，而被痴情记挂的公子哥又在哪儿游荡不归呢？只好孤独地倚靠在楼上，看柳絮飞舞，听双燕呢喃，忧伤惆怅，爱恨交加，都化作了自言自语、满眼伤春泪。

《春晚》

左纬

池上柳依依，柳边人掩扉。蝶随花片落，燕拂水纹飞。试数交游看，方惊笑语稀。一年春又尽，倚杖对斜晖。

对于年长之人来说，感触暮春可能更为敏锐、深沉。满眼都是晚春的景象：池塘边的柳树已长条蘸水，粉蝶与落花齐飞，乌燕轻灵地掠水而过。恰恰这又是一个暮春的傍晚，斜晖映照，邻家掩门，独立在夕阳中，不由得让人由季节转换想起人世沧桑。

《春尽》

郑獬

春尽行人未到家，春风应怪在天涯。夜来过岭忽闻雨，今日满溪俱是花。前树未回疑路断，后山才转便云遮。野间绝少尘埃汙，唯有清泉漾白沙。

归家的路尽管行程艰难，需要昼夜兼程，但当红日初升，路旁的小溪竟然是落红无数、相伴而流，本来疲倦的身体刹那间为之一振，脚步也随之又轻松了。加之白云环绕，山泉甘甜，野趣宜人，心情自然是格外的舒畅。这样的暮春又是一番别样的感受。

《清平乐》

黄庭坚

春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

黄庭坚的惜春是积极的，不仅仅停留在惜春上，更多的是一种寻春追求，希望探得春姑娘去往何方的消息，盼望能唤回同住。当然，他又是清醒的：看到了蔷薇花开，感受到春天的脚步声愈来愈远了。这不是绝望，而是略带遗憾的豁达。

《采桑子其四》

欧阳修

群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。

春天是繁华的，有“百卉争妍”；春天是喧闹的，有“蝶乱蜂喧”，然而繁华喧闹终究要消失远去，留下更多的是平凡宁静。如果一直沉溺于繁华喧闹中，总感到怅然若失，是不成熟的。

若在有所失的空虚之中，感受到宁静的舒畅、平凡的久远，便会真正体会群芳过后的“好”。

《蝶恋花·春景》

苏轼

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

对于暮春，苏轼是旷达的。他不因落红而伤感，反看到了青杏新生；不因絮飞而惆怅，反乐观地说芳草遍天涯。在青山相拥、绿水环绕的乡村，春燕欢快地飞旋盘绕，既像是追逐正在远去的春天，更像是迎接生命力更为旺盛的夏季。这样的暮春，有什么理由一定要伤感呢？

《蝶恋花·春暮》

李冠

遥夜亭皋闲信步，才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。桃杏依稀香暗渡。谁在秋千，笑里轻轻语？一寸相思千万绪，人间没个安排处。

一轮淡月、片片微云、习习清风、细细夜雨、微微花香。这些也感染着漫步之人，本可暂时抛却“渐觉伤春暮”的情怀。谁料想，秋千那边“笑里轻轻语”，一下子触景生情，把最心底的相思一下子掀了起来，只剩下人世间都安排不下的万千愁思。