瓷器是易碎品。自一件瓷器破碎的那一刻起，它就变成了“它们”，就不再是一个整体。迎接它们的会是怎样的命运？各自他乡离散，抑或是迎来喜悦的重逢？当它们遇到古陶瓷修复大师蒋道银的那一刻起，时间仿佛回到了起点，“它们”将在蒋大师的回春妙手下，重新焕发曾经的光彩。

蒋道银出生于1946年6月15日，20岁时毕业于上海戏校舞美设计专业，1975年调入上海博物馆，从那年开始，有近600件价值连城的国宝级陶瓷在经过他手之后重获生机。

蒋大师常把自己比作一位“医生”。一件器物送到他手上，他会对其进行全面的诊断。凡是当今科学技术水平能够达到的，有修复价值的器物，他能够保证达到“完整无缺”。他仍然记得每一位“经诊”的“患者”最初的模样，而我们所能看见的，则是该器物在巅峰时期熠熠生辉的模样。

如今国内活跃于文物修复的工作者极其稀少，故宫博物院有近35万件陶瓷，修复陶瓷的专家却凤毛麟角。能有胆魄修复国宝级文物的人极其罕见。在为数不多的专家之中，我们听到了这么一个声音：“要修就修精品的，甚至是国宝级的，没有修复价值的不修。”年逾花甲的蒋大师这话的背后，既有任重道远、时不我待的紧迫感，也有对自己的修复技术的充分自信——这种自信源于近四十年的陶瓷修复生涯中积攒起的经验和底气。

桌前，正放着48片青花瓷器的残片。残片的原型是一件元青花凤首扁壶，这件瓷器破损极其严重，大的碎片仅巴掌大，细碎的碎片甚至不及黄豆粒大小。拆除石膏后，蒋大师又发现，即使该器物碎片完全拼合，仍有三分之一的缺损。拿到这件器物后，蒋大师开始了他的修复工程。首先他将碎片放入水中，加入适量丙酮浸泡，以去除器物表面污垢，细细用毛刷刷干净。接下来，他开始构思器物的原貌，在每一块碎片上作下记号，以确认拼接顺序。纹饰与纹饰间相吻合，严丝合缝地相互拼合。

蒋大师在修复过程中有一个原则：重视文物修复的可逆性，能拼合也要能拆开，如若以后发现了更好的修复技术，能将其重新拆解再次拼合，留下可修复的空间。环氧树脂满足了他所需要的条件。为了延长修补后瓷器的使用寿命，蒋大师将旧时的石膏修复做了巨大改进：瓷配瓷，乃是用瓷来修补缺少的部分。这是一项技术难题，瓷胎在烧制过程中会有一定的“缩水”，瓷片上的青花发色极难与原器一致，纵使放在窑内不同位置，成品也有所不同。为此，蒋大师烧了数百件残片，以求能与原器严丝合缝相互拼合的一件残片。

我们今天踏进首都博物馆，可以看到这件复原后的扁壶，器形规整优美，釉色丰盈，如脂似玉，青花发色浓艳翠蓝，画工精美。有的人驻足观赏，有的人赞叹不已。可孰知其中蕴含古陶瓷修复大师高妙的智慧与技艺。这仅仅是馆内的一件器物，在蒋大师手中重获新生的宝物中，它只是冰山一角。

今天的蒋道银是古陶瓷修复国家级非物质文化遗产的传承人，以花甲的年纪依然在古陶瓷修复的第一线坚守。他也会经常去学校为相关文博和文物保护专业的师生作讲座，还指导和引领自己的女儿继续从事自己的事业。而这份事业，我们这些后学也会不断追随，众人拾柴，一起守护历史文物的精魂，一起感受时光倒流的奇迹！