真正的摄影作品不需要言语去说明，而且它也无法用言语说明。好的照片在于情感的深度，而非景深。

摄影师阿尔弗雷德·施蒂格利茨有个有趣的理论：当摄影者在拍照时，面对所摄题材，心里感到十分激动，拍出来的照片也同样使看照片的人感到激动。这就是他的“等价影像”理论。“一切真实感情都是相同的”，因此，要传递真实感情，人就绝不能依靠别的手段和技巧，只凭对直接经历的反应。“直接摄影”和“等价影像”理念一定是王辉拍摄作品时也有所遵守的。因为在他的图里，生产建设的自豪感从照片满溢出来。

看惯上海的车水马龙，地下隧道和地铁的建设是极少见到的。王辉的创作更倾向于去寻找常见事物“背后”的东西，在它们的“背后”，存在于眼睛所看不见的部分。一张张生产及工作的照片会让人觉得，似乎有某种“更深远”的东西在里面，但是无法说出是什么，这是很难用语言描述事物的“灵性”。

Qa 王辉 

中国摄影著作权协会会员 上海市摄影家协会会员

Q：在地下生产建设拍摄的过程里，什么样的工作细节最能吸引你？

A：对于我们大部分人来说，这个城市地下世界确实神秘。当街道上车水马龙的时候，城市地下的轨道交通工程此刻正热火朝天，蛟龙潜行。由于长期从事城市基础设施建设管理，所以镜头会更多地伸向让大部分普通人很难见到的神秘地下世界。地下工程摄影，遇到最大的障碍就是那挥之不去的潮气，镜头不知道何时会结雾，这个时候你只能让相机去适应环境。而光线条件差又是另一个方面，光影效果是要寻寻觅觅的。但我始终相信，美就在身边，朴实的劳动不管怎么表现总是美的。

Q：有哪个拍摄经历让你记忆最深刻？

A：近期在跟踪拍摄一些非遗项目，如油布伞、端午花桥祭、老油坊古法榨油等。有次刚到安徽泾县某油布伞厂采风，因为经常有摄影师围着工人拍摄，并叫嚷着让工人摆动作，老板和工人都非常抵触拍摄。故我放弃了直入车间拍摄，转而和老板攀谈。通过了解才知道油布伞厂很难维持正常生产，打算另谋出路。我听后为老板出谋划策，一方面通过申请非遗项目，调整产品结构;另一方面可提供有偿摄影服务，以影养伞拓展经营思路……交流后，自然我后来的采风就非常顺利。其实人文纪实，彼此也是需要交流沟通的，只有首先尊重他人，才会得到他人的尊重。