风格、结构、故事……只要不断尝试，就会找到属于国产动画自己的风格。皮克斯一部电影预算两亿，如果能用十五分之一的预算做到相同的品质，国产动画会有很好的未来。

国产动画热了？别光顾着脱秋裤

在《疯狂动物城》等迪士尼、皮克斯系动画大片和二次元圈内爱好者心中的一长串日本神番面前，国产动画曾经以《熊出没》《喜羊羊》的面貌示人。在低年龄动画霸屏发展及全年龄段动画无甚成绩的背景下，《大圣归来》和《大鱼海棠》的出现给予了国产动画电影巨大的想象空间。前年夏天，《大圣归来》迎来票房巅峰期的时候，某新闻互动平台曾请来导演田晓鹏做客访问，一网友提问：“《大圣归来》票房已过5亿，感觉国产动画已经迎来了春天，对于刚投入动画行业的年轻人，您有什么建议吗？”田导回复：“别急着脱秋裤。”同样的隐忧出现在去年《大鱼海棠》打出了“12年磨一剑”的宣传点，却收获了几乎与口碑同样多的诟病：土楼风景与日漫画风的混搭美则美矣，然而少女椿为报恩而努力复活人类男孩“鲲”的灵魂却是以不惜放弃全村人的安危为代价，此种“玛丽苏”情节真的是值得歌颂的价值观吗？ 

在知乎的问答页，动漫爱好者会从画风、配音、BGM、角色刻画、细节、包袱和笑点、节奏、剧情、价值观等层面细致地评价这两部动画的优劣，从这些评价中不难发现，不论哪种类型的电影，故事永远是凌驾于一切技术之上的评判标准。 

今年暑假，陈佩斯、李立群、季冠霖等大卡司配音的《豆福传》，因大胆另类而饱受好评的《大护法》《小门神》幕后团队的第二部作品《阿唐奇遇》先后热映。以及众多少男少女心中的神作《魁拔4》前不久也传出了正在众筹中的消息，国产动画电影最好的时代或许才刚刚起步。 

承载梦想和情绪的动画片

有人质疑《大护法》炒作噱头，但概览剧情便知道，动画可以不只是给小孩子看的，动画也可以“成人向”，而这成人的法则，轻易承受不来。

该片讲述奕卫国大护法为寻找该国太子，来到被暴力统治的花生镇。这里的居民外形酷似花生，且居民被分为群众和执法者，一起处于强权统治之下。一位名为吉安的人类在这里只手遮天，把花生人变得麻木愚昧，互相出卖。大护法在寻找太子的过程中发现了一些秘密——当这些花生人长出黑色蘑菇的时候就会被执法者枪决，而统治者吉安有一个巨大的阴谋，这些秘密让大护法成为被追杀的目标。

导演不思凡的创作初衷，用他自己的话来说，是想讲一个关于束缚的故事，这与他本身的从业经历不无关系。

在《大护法》拿下6000万票房，收获豆瓣8.0的高分之前，不思凡对市场存在着长期的恐慌。没学过画画，没上过大学，十七八岁因沉迷日本、欧美漫画的改版，才萌生了想成为漫画家的念头，在电信公司上班时用最基础的flash软件做出的《黑鸟》曾被不少观众誉为“中国flash史上的里程碑”。重新用6年时间补设计稿、原画等专业知识后，不思凡的创作开始为商业烦恼，在打算放弃，干脆去山里画漫画的关头，好传动画的CEO找到了他，给他自由创作的信任。于是，《大护法》中表面上枪战、打斗的“13禁”场面，其实是导演对个体思维、小我的束缚的一次思考：“正好顺了我当时的情绪——企图摆脱束缚，找回原始的创作状态。”伊斯特伍德、昆汀、科恩兄弟……导演的私人观影趣味也透露了这注定是一部带有独特冷峻气质的动画。

中国动画讲中国故事

对志在做中国故事的追光动画第二部作品《阿唐奇遇》来说，茶宠的背景着实需要大小朋友好好做功课，而选取这一题材的原因与导演王微的家乡渊源密切。

福建人拿茶当水，而茶宠即指茶人之宠物，是饮茶品茗时把玩之物，多为紫砂或澄泥烧制的陶质工艺品。从前视若无睹，直到一次在国外的古玩店，王微才突然想到，如果它们能活过来，会怎样。为保证陶瓷角色动起来时仍不失圆润感，技术成员甚至自行开发了一套系统。《阿唐奇遇》讲述的是茶宠阿唐为了找到更美的颜色，与机器人小来、金猪等茶宠伙伴一同踏上的冒险。其中，机器人的造型耗费了1年半的时间设计，最终效果可以说是符合工程原理及驱动方式的，颇有种工科男的胜利的感觉。

因为大家熟知的“工科男”王微曾是土豆网的CEO，转战动画既是互联网资本的一次投入，也是他本人的心之所向。采访中，王微与我们聊了聊一个科技人的动画情结和他对中国动画未来方向的思考。

Qa 生活周刊×王微

土豆网前CEO，追光动画创始人，《阿唐奇遇》编剧、导演

Q：听说为了拍这部动画，你自己就买了几百个茶宠？

A：我们每天喝茶，为什么还要茶宠？就跟表演时演员的方法论一样，浸到生活里，才有可能表现出来，让观众看到。动画是一个乌有的东西，要赋予它生命，且这个生命要让人觉得可信、可爱、可亲，其实非常困难。所以很多时候我们不是为了技术上的需要而做这些准备，到底这个角色该怎么说话、怎么运动、是什么性格……我们要为赋予它们的东西投入时间，并且和它们共处。

Q：技术上做了许多创新？

A：对优秀的动画电影公司来说，很多工具和系统得自己做。打个比方，像造飞机，能造出波音737的工具造不出波音777，因为它巨大，马力引擎不够。市面上大部分系统，能买的我们也买，但结果通常是重新做额外的工作。如茶宠角色的表情，你可以看到比《小门神》生动了很多，那是因为我们彻底升级了系统，增加了很多可控的点。但动画师多了这么多控制点会很累，只能继续优化它，让它简单、可控。这是蛮难的事情。

Q：茶宠与来自未来的机器人踏上冒险的故事最终指向了“再多未来不如一个现在”的主题，你是科幻迷吗？

A：是的，最早我看到过一篇文章《平行宇宙的道德危机》。毕竟是一个合家欢的动画电影，我很难想象七八岁的小朋友能够理解抽象的科幻概念，所以最终在想能不能用日常生活中的某一些点去表现它。

Q：离开土豆网后，你选择了动画电影这一新方向再出发，是对动画有情结吗？

A：皮克斯的经典动画片、法国的《国王与小鸟》、宫崎骏作品集、《千年女优》等作品我都很喜欢，相反就不太喜欢《东京教父》，太写实了。俄罗斯的《雾中的刺猬》也特别诗意，很情绪化、个人化，但很美。你能感觉到情绪之美，不单是画面之美。

Q：你说的这种美或许用现实题材的电影也做得到，为什么非得是动画这种形式？作为一个科技人，你有一些很文学性的感受。

A：我的思维方式是文字起来的，以前写过长篇小说、话剧脚本、舞剧脚本。现实的电影也可以做，但现在这个阶段，动画电影的要求更高，涉及艺术、技术，和一些管理上的东西，对我来说更有挑战一些。做动画需要的不单是喜欢，我跟公司同事也常说，光有热情是不够的，一年就可以消耗完，得是热爱，而且这个热爱得是持续不断放散的。