在街头摄影师那里，大城市是从那些迷失在自己的“视野”中的人那里被揭示出来的。

摄影师背着相机流连在大街小巷，捕捉一幅一幅迎面而来的行人肖像，悲伤、惊讶、冷漠、喜悦、哀愁……种种形态在沉默而充满张力的镜头下定格、凝固，刹那的生命变成鲜活城市的一页历史，收入摄影集，仿佛化成标本的蝴蝶，在或近或远的后人关注的目光中复活，重新翩跹，唤起往日的记忆。这就是所谓的街头肖像。

法国人尤金·阿杰者定焦18世纪巴黎街头的古旧场景物像，以期一朝定格历史的感伤于方寸影像之中，供后人把玩历史的时移景迁；也有昼伏夜行者如来自罗马尼亚布拉索夫的布拉塞，整夜流连于夜巴黎酒肆，用相机汲取底层男女的七情六欲、悲喜欢乐于镜头中。既有法国绅士亨利·卡蒂尔·布列松这样的以守株待兔的耐心等候于街头一隅，刻意形塑都市这个人工空间中的时空天衣无缝的绝妙一瞬，也有如“巴黎的美国人”威廉·克莱因者在纽约街头如钝牛如小鹿，冲向人群的肉墙，以来自人群的反弹能量撞开快门，抛出一张张犹如与都市对撞后得到的验伤报告似的刺目、残酷的照片。还有如美国人李·弗里德兰德那样以一种感伤与冷漠的目光在都市景物中寻找自我这个“他者”的摄影家。

在街头摄影师那里，大城市是从那些迷失在自己的“视野”中的人那里被揭示出来的。

Qa 沈琳祺 GettyImage签约摄影师 Sony合作摄影师

Q：在印度拍摄这么多人的照片，对于你来说，什么样的城市细节是最吸引你的？

A：印度的宣传语是incredible  india，我觉得这个词特别精准地形容了我在印度的经历。城市的每个转角都会经历不期而遇，人与人的每个照面也许只能用或者有缘来解释。

Q：镜头里的人物肖像照基本都有故事，记忆最深刻的是哪个？

A：每次想起印度的经历，最深刻的或许是在斋普尔的一个西餐厅老板，据说没有上过学，但是生活教会了他五种语言，为人圆滑好财而又坚持下午打烊必须回家养动物。或许这就是每个人生命中的小确幸，又或者这就是知天命而独善其身。