“不弯腰”的李雪莲是一个非典型中国女人，或者说，放到任何时代，跨越种族与性别，她都是一个傲骨案例——随时都只为自己主动选择人生，并不是件易事。

“老炮儿”的玩心

《我不是潘金莲》的热度在今年3月就开始发酵了，首波预告片中的一大宣传点就是影片的圆形画幅，可以说是震惊业界了。摄影指导罗攀（代表作《老炮儿》《烈日灼心》）在知乎上解答：“全片只用了三只镜头拍摄，而且是最古老的三只镜头。无论是构图、色彩还是运镜方式，都是经过很多设计的。”非常规的电影画幅除了为“好看”而炫技，通常也是要为剧情内容而服务的。当时令人第一个联想到的就是加拿大天才导演多兰《Mommy》的例子，一对相爱相杀的母子在关系对峙时，银幕是窄的1：1方形，情感走向渐渐开朗之后，由片中少年“手扒”银幕变回正常宽画幅，绝对是大多数人心中玩画幅的第一名。

巧的是，冯小刚近期在为《我不是潘金莲》宣传造势接受采访时提到，画幅的灵感正是来自多兰的《Mommy》。从李雪莲在老家蒙冤时的圆形，到李雪莲上北京告状时的方形，到为数不多的李雪莲不告状时过“正常”生活的全屏幕，“希望找到非常中国式的圆方画幅来表现荒谬感，把这个电影从实到虚做一个调和”，如果忽略掉冯导的“作”，其实这会是一部大胆又不失想法的好尝试。

荒谬喜剧的忧伤

何为荒谬？为多分一套房、多生一个二胎而商量好的假离婚变成了丈夫另结新欢的真离婚，村妇李雪莲咽不下这口气，告到法庭，只为听丈夫说一句真假。法庭不判，她就从镇到县，由市至省，一路告状，直达北京。

陆续出场的法官、县长、市长、审判员和因搞不定李雪莲而替换上任的县长、市长，有贪赃枉法的，有投机取巧的，有把麻烦交给下属的……由一件荒谬小事迂回揭露官场黑暗，以闹剧映射尖锐，超强的现实隐喻尺度之大说来不免辛辣，大量给到各级领导层层推诿、开会发言的镜头又仿佛使李雪莲的存在就是给这出“官场现形记”做衬托，不如换个角度，回过头来看看这个故事真正的主角，是如何在不受控制的外部环境下仍然坚持着不被看好的自我。

“它是放在中国从人情社会向法治社会转型期的背景下，出现的转折点时期的人和事。”因人情而怒的李雪莲选择诉诸上访告状，可惜的是在法理层面，她是不得分的，即便如此，这无效的错路是她所知的能对抗现实不公的唯一可能。十年告状史，片中出现过几次她的“放弃”，最终都被推翻了，或许人活着，就为了争那么一口气。

第一次，李雪莲回去找前夫理论，如果把话讲清楚，承认另结新欢的错，就不告了。谁知前夫反倒数落起她新婚时就已不是处女，揶揄她不是李雪莲，应该叫潘金莲。于是，原本针对假离婚的告状，变成了为了纠正一句话的告状。一件事执着到底，就会变成另外一件事。

第二次，对告了十年状已死心的李雪莲决定放弃，重点盯梢她的各路领导反倒不相信了，要她写个保证书，不信任起到了反效果。

最后，差一点，李雪莲就要和爱慕她的厨子结婚，回去过上平凡的生活，也敌不过被套路——连爱人都和官场黑幕有勾连。

放低执着，不是失败

经历了这一切的李雪莲已不再是最开始求亲戚、买凶杀人、拦车、闯会堂的姿态，后半段的李雪莲以一种孤傲look再不给任何人正眼看。为了告状而告状，告状成了她生活的动力。

原著作者刘震云的另一部小说改编电影《一句顶一万句》前阵子上映。女儿刘雨霖以一种家庭伦理剧的方式拍摄，口碑并不叫好。看到有网友评论，刘震云的作品就应该用荒诞不经的方式去拍才能显现出那股力量——穿透日常生活，指向最广大底层人群的生存处境与精神境况。刘震云自己印象最深刻的画面就是儿时看姥姥割麦子：“她从麦田这头割到那头，最壮实的男丁却还在半道徘徊。十几年后，问她为何如此迅速，她说因为割麦时从不直腰，‘你直了一次腰，就想直第二次，第二十次，第二百次……你就永远割不完麦子。’”

说到冯小刚的“炒作史”不是第一次，是说手撕万达事件还被爆出冯导为保《我不是潘金莲》而要求《神奇动物在哪里》延档，多年前《1942》PK《少年派》已有“前科”。巧的是，这个11月，冯小刚再度与李安正面相撞。对比下来，《比利·林恩的中场战事》讲述了一个在世俗的牵绊下永远都在被动选择的青年，而“不弯腰”的李雪莲却是一个非典型中国女人，或者说，放到任何时代，跨越种族与性别，她都是一个傲骨案例——随时都只为自己主动选择人生，并不是件易事。

选择像李雪莲那样，为证明自己而存在着，是很令人心疼的——最终让她放弃的不是官场的冷漠，竟然只是因为前夫死了这样的意外。赖以支撑她死磕的那个心结都不在了，就打算上吊放弃自己的命运了。或许真理就在范伟片尾劝服李雪莲的话中：“别在一棵树上吊死，换棵树，耽误不了你多大工夫。”

星闻 Star

《我不是潘金莲》上映当日，冯小刚以潘金莲的口吻写了封长信，手撕王健林，表达了对万达院线10.9%排片的不满。王思聪直接一句“说话别那么阴阳怪气”怼了回去，引发网友纷纷站队。