狄更斯在100多年前就说过：这是一个最好的时代，这是一个最坏的时代……这句名言，我想在今天依然适用。包容一切极端、给予人们超高程度的自由，就是这个时代最好也可能是最坏之处。生活于这样一个时代的设计师们是幸运的，所有天马行空、放任自我的想象都会得到点赞，都会受到关注。比如，这样一批对水泥无比忠实的狂热分子，他们从环境设计、空间设计的束缚中走出来，带着一种“为了不同而不同”的自恋和对快乐的执拗追求研发了一系列酷劲儿十足的水泥制品。他们有这个时代最具特色的“自黑体质”，戏谑自己，“不是设计师，是一群小偷。偷工地里的材料，偷装修工程里的水管做成灯，偷井盖的图案，偷水塔的模样；偷一个“回”字，放香皂，挂衣裳；偷所有的圆，所有的直，偷数字里的几何；偷人们所忘掉的……”

就是这样一群熬出白发但内心依然年轻的设计师、一群充满活力、真正追求原创的年轻人，让我们看到了“水泥”令人惊艳的一面。从桌面摆件到花盆花器再到灯具家具，所有我们熟悉的生活物件都被他们用水泥刷新。对他们来说，混凝土是一个特别的存在。因为曾经长期混迹工地，混凝土是他们最常接触的材料。最先开始，仅仅为了与众不同，他们想把设计的空间中所有器物都做成清水混凝土，结果投入进去就上了瘾，让他们玩心大开，一发而不可收。　最后，混凝土已被他们变成了这个时代的代言。越是深入，他们就越发现，水泥的美与生俱来，包容而多变，可塑性也是其他材料难以比拟的。从经济成本的角度来说，混凝土属于一种相对低廉易取的材料；从环保角度而言，混凝土比塑料、金属更为节约能源；立足于材料属性，它出色的可塑性能够由模具来完成各种异形和表面质感，而且制作成型后材料的稳定性即使用寿命亦比塑料、木材等材料更具有耐久性；立足于设计美感而谈，混凝土独特的肌理与质感是其他材料无法比拟的视觉感受，具有独特的力量感、素洁感和极致纯粹的美学表现。

对于“水泥”的极致热爱和不断的研发，不仅仅因为他们本就熟悉这个材料，还与他们创立的品牌理念不无关系。在我们眼里，所有的水泥制品呈现出的是一种色彩统一的形式之美。可是设计师却在形式背后，隐藏了一份万物平等的“关怀”。因为他们始终认为构建事物的一切原材料、一切工艺、一切文化，无所谓贵贱和高低。没有废物和珍宝之分，用心处，泥土和钻石的价值相等；向世界的每一种索取都应该珍惜，没有高不高级，只有合不合适，不管是一株草，一抔土，恰当的设计，都可以焕发其光彩精神。