朋友问我，你的首饰中就不能有一些黄金宝石吗？就不能材料再贵重一些吗？我说，材料贵不贵重不是我作品的价值，我重视各种材料在首饰中的运用，材料是大自然的馈赠，材料是无辜的、是平等的，黄金珠宝也是材料，但被人类区分了等级和地位，某种程度上也扭曲了人的价值取向。

在工作室的首饰教学中，我与学生经常探讨材料在首饰艺术中的运用和表现。毕业于上海戏剧学院导演系的学员，严彗轩，更是通过亲身的创作来增强了对材料与首饰的理解。严彗轩说她以前总是把首饰和珠宝混为一谈。可同时又一直有种对自己的觉察和认知。“比如说，对那种昂贵的、带有钻石、宝石元素、外观上明明像是个设计但又谈不上什么设计的传统珠宝，就是喜欢不上来。与之相对的，对那些材质上、理念上非常直接和质朴的作品怀有期待。”严彗轩在工作室做了一些作品之后，渐渐明白，首饰创作和首饰内里所包含的是如此广阔的表达空间，同时亦能彰显佩戴者独特的品位和个性。也许你的作品并不需要嘎吱嘎吱锯出一片叶子放在里面，却能表达叶落飘零的孤寂，也许一块未经雕琢的璞石给人的冲击大大超越精心打磨过的宝石。

我提倡工作室学员们平时注意收集和保存各种材质，与材料交流和对话，以材料为基调静心思考作品的主题。而在这个过程中，自然材质的质朴和浑然天成的内在力量给了大家许多创作的动力和表达的机会。2013年暑假，严彗轩去美国游玩，正值盛夏，一次散步路过一片林子，都是四五十米的参天巨木，感叹之余，瞥见树下零星分布着形态各异的小块残木，那些小木头黑黑沉沉的，感觉吸饱了水分，又松松软软，表面的机理并不粗糙，反而给人一种天然的韵律感，心里一动，就捡了若干，回家放在壁炉上方的装饰隔板上。谁知这一放就放到了2016年的春夏。当她再次从壁炉隔板拿起它们的时候，有点惊奇。它们拿在手上轻若无物；清浅的色泽代替了原来的黑沉，而最令人惊喜的是它的硬度。也许是经过两个冬天，壁炉每日烧火，余热烘烤着四周，使得那些残木原先有些酥软的机理，变得非常坚硬。“我瞬间觉得缘分到了，就迫不及待地去找吴老师。之后，经过锯银板、压薄、冲压、焊接等工序，再与不经任何加工的木头块相接，做出了《木生花》系列地两件作品，其实名字是逐渐清晰出来的。”

严彗轩在作品的背后安置了胸针和项链扣，这样既能佩戴于胸前，又能搭配一些朴实简约的服装当挂饰。严彗轩因为喜欢对自然材质的发挥体验，又找了个海石花（一种海里生存的植物，干燥后呈木质）加上2颗小珍珠，以之前的方式和概念又做了一个。此后，由于有了对自然界材料的延展的第一次尝试，她越来越注意在日常生活中关注那些看似不起眼但又具有耐看形态的各种材质，希望能找到那种看一眼就能激发创作欲望和灵感的好事物。

用各种材料创作首饰作品，将材料、理念与作品形态浑然于一体，创作者带着真诚的理念，发挥材料的生命力，创作和佩戴具有艺术美感与精神价值的当代首饰艺术作品，正是对生活的表达，这也是当代首饰艺术的当代意义所在。