舞台左侧，坐在钢琴后的顾劼亭一身利落西装，侧脸线条硬朗。看她颔首、抬头、闭眼，一曲德彪西的《月光》便如流水倾泻在舞台上。昆剧扮相的杜丽娘从舞台右侧娉婷出场，眼波流转，一开口，竟是姹紫嫣红开遍。

德彪西是一百多年前法国印象派作曲家，杜丽娘则是四个世纪前在花园里秉烛夜游的女子，两人相隔遥远的时空，在这个平行的世界里，与顾劼亭相遇。

第一幕：水中倒影

顾劼亭出生在苏州一个书香世家，曾叔公顾维钧被誉为“民国第一外交家”，爷爷顾树森是中国近现代教育史上著名的教育家，父亲顾克仁作为著名的戏曲文化学者，主持创办了中国昆曲博物馆。很多音乐家会记得自己第一次登台的场景，但顾劼亭对这些都很模糊，因为她是被人抱起来放在琴凳上的。在她约摸两岁半时，有位钢琴教师来家里做客，发现她“手掌很大，适合练琴”。就因为这句话，她开启了学琴之路。

对顾劼亭来说，有这样三个重要事件：第一，9岁选择了上海音乐学院附属小学，决定与钢琴这条路紧密相连。第二，18岁去法国，音乐理念受到颠覆性的影响。第三，就是《当德彪西遇上杜丽娘》，这意味着她不再停留于演奏家这个身份，而是有了更全局的艺术创作能力。

9岁那年，就在她备考上音附小的前一周，被诊断出心肌炎，医生建议休息。于是，一个重要的选择摆在她的面前：考还是不考？考上之后，读还是不读？因为顾家在苏州，学校在上海，父母自然不能陪读。商量的结果是：读，每周末她自己坐车回家。而很多年后她才知道，第一次从上海到苏州那天，父亲就在绿皮火车的另一节车厢看着她。到站后，父亲以最快速度跑了出去，假装只是在门口迎接。

从附小到附中，再到其他高校继续深造，这几乎是其他上音附小学生们的人生轨迹。18岁那年，她的导师，著名指挥家、钢琴家许忠推荐她去巴黎学习音乐。那时音乐学院的学生去美国比较多，不过她的导师坚持，要接受最纯正的钢琴音乐教育还是要去欧洲。于是，顾劼亭马上着手办证件、交材料和考语言，一个人几乎搞定了所有事，就差飞往巴黎的机票怎么都买不到，最后只能求助妈妈，妈妈二话不说帮她搞定了。也许9岁那年，她学会了如何独自面对人生，但她的家始终是她风雨来时的避风港。

第二幕：游园惊梦

18岁那年，顾劼亭去了德彪西的母校——巴黎国立高等音乐学院就读。在那里，她有机会深度研习德彪西的音乐，一种强烈的“似曾相识”感油然而生。在巴黎，她翻阅了大量的德彪西手写谱，她发现，这个优雅的音乐家，在写谱时运用了大量的三行谱和休止符，令人联想到一种东方式的留白。而且，德彪西之所以在音乐史上被归为“印象派”，也是因为留白带给听众无限的想象力。

有一首被顾劼亭运用在作品里的德彪西的曲子，名叫《月落荒寺》。这首曲子里的荒凉感，让她想起小时候熟稔于心的《牡丹亭》。故事里的杜丽娘在回魂之后，发现梦里姹紫嫣红的牡丹亭，不过是一间荒废的梅花庵，徒留断壁残垣。这种人事已非的意境，跨越了东西方，跨越了文学与音乐，融为一体。顾劼亭想将这种无与伦比的美感分享给更多的人，于是便有了《当德彪西遇上杜丽娘》。

但在这之前，她也曾想放弃学琴。“弹一辈子钢琴，一直弹到死，这样的人生，真的是我想要的吗？”终于，顾劼亭向家里提出，本科毕业后不再学琴了。关键时候，父亲劝她：学任何一门技艺都像爬山。如果现在半途而废去学别的，等于是爬新的山头，这显然比别人一开始就爬那座山要慢许多。你应该先到达自己的山顶，把一门专业学精。或许到山顶后，你会发现山与山之间的距离并没有你当初想象得那么远。

经过几番思索，顾劼亭接受了父亲的建议。她继续在巴黎国立高等音乐学院念完硕士学业，成为该校第一位硕士毕业的中国学生。2013年，她受邀回国发展，成为上海交响乐团的驻团独奏钢琴家。回国后，她全心倾注到四幕戏剧和音乐事件《当德彪西遇上杜丽娘》的创作中。在这部作品里，顾劼亭想要呈现一种打破界限的状态，之所以选用德彪西和杜丽娘这两个主人公，就是因为他们本身的“相遇”即是打破了时间、空间以及中西方不同文化上的无形墙壁。除此之外，她也想在这部作品中打破自己身上的界限。 

第三幕：月色满庭

“一路走来，披荆斩棘。”去年，顾劼亭在微博上写下这句话。从2014年开始，她的身份不仅是《当德彪西遇上杜丽娘》的演奏家，更是导演、出品人，从演出概念、曲目搭配到舞台灯光背景的设定，全是由她一手操办。彩排作品时，她忙前忙后，一面指导昆曲演员的表演，一面在台上调整舞台灯光。

顾劼亭把《当德彪西遇上杜丽娘》定义为一个“事件”：每一场演出都是独立的、有偶发性的，工作室会根据演出环境考虑不同的呈现方式。目前为止，《当德彪西遇上杜丽娘》已在中国国家大剧院、苏州博物馆、上海音乐厅和上海民生美术馆等多地演出过，少说也有上百场，而每一次演出都令她记忆犹新。

去年3月，《当德彪西遇上杜丽娘》走进上海当代艺术馆。与剧场版演出不同，这次的美术馆版不设座椅，打破台上台下的限制，仅仅只在钢琴前拦了条红线。首演当天，原本只能容纳400多人的场馆，一下子涌进了1000多人，甚至连楼梯上都站满了人，“我当时真怕这玻璃楼梯塌掉！”她担心的还不止这些，因为观众离表演者很近很近，所以弹奏时她可以清楚地捕捉到周遭的各种声音，这让她花了比平时更多的时间静下心来。

演出正式开始后，全场灯落，聚光灯起，平日的静态展厅立刻转换为一个故事发生的剧场。杜丽娘突然出现在展厅二层的观众之间，从旋梯上、人群间轻盈飘过，演员与观众间无法想象的靠近，似乎意味着这里即将发生的事件正是我们每个人的梦境。最后，当这场有情不得相见的情殇在梦断香陨之时戛然而止，观众也随之从梦中惊醒，惊叹这场于多层次的时空相遇事件。

德彪西（钢琴）与杜丽娘（昆曲）原本是身处平行空间的两座孤岛，顾劼亭却建了一座连接彼此的桥梁，让这两种东西方文化相知、相通和相融，说浮生若梦，言年华似水，云人生无常。这种跨界融合的作品形式，让严肃音乐艺术以一种更加贴近生活的方式为大众所接受。

《当德彪西遇上杜丽娘》并不会是顾劼亭唯一一个勇敢的尝试。有感于自己小时候学钢琴的体会，未来她将在创新儿童音乐教育模式方面投入大量精力。顾劼亭个人工作室将针对亲子家庭搭建演出和教育双平台，不但会推出一系列儿童培训课程，还会打造一个让众多“小小音乐家”有机会多次上台表演的“舞台”。近日她将推出名为“最美琴声”的线上钢琴比赛，并且在今年上半年计划将艺术带入社区。她的另一个全新的跨界音乐事件也在积极筹备中。我们不禁开始期待，今后这位跨界钢琴家，又会带我们看见怎样皎洁的白月光？

顾劼亭

钢琴家、舞台导演，巴黎国立高等音乐学院首位华人钢琴硕士，钢琴和室内乐最高演奏家文凭获得者。先后跟随法国教育泰斗多米尼克·墨赫莱和法国国宝级钢琴家、指挥家尚·弗朗索瓦·艾塞学习，并被誉为“才华横溢的新一代中国钢琴家”。

2014年，顾劼亭发起新剧场形态“戏剧x音乐事件”，首部系列作品“I”Fantasie之《当德彪西遇上杜丽娘》在苏州博物馆花园中庭举行创作发布。“戏剧x音乐事件”的概念显现了顾劼亭对音乐和公共空间相互关系的重新思索，以演进音乐现场的方式映现当代艺术跨界的意义。同年，上海市政府授予顾劼亭“上海市拔尖人才”奖项。