从巴黎到成都的双城记

    在旅法导演戴思杰的镜头下，当那标志性的异域情调与家乡成都碰撞到一起时，一种糅合了巴黎的魅惑与川蜀的古韵诞生出了奇妙的火花。在《夜孔雀》中，刘亦菲饰演的埃尔莎是一个法籍华裔长笛手，先后在成都爱上了丝绸研究员、尺八高手马荣（黎明/饰）与其儿子马林（余少群/饰），后又在巴黎与纹身师建民（刘烨/饰）产生情感。

    《山河故人》中讲，每个人只能陪你走一段路。穿梭在两座城市间，埃尔莎的所遇即是她的所爱。在马林那儿，她欣赏着被爱的感觉；在纹身师那儿，她错过了友达以上的遗憾。或许只有与黎明的角色，才是每个女人一生中都渴望拥有的真爱，即便脆弱而短暂。

    《夜孔雀》是戴思杰导演“女性三部曲”的最终章，聚焦于女性视角的表达。电影中这三段缱绻绮丽的旅爱故事，与其说是一个女人的三种不同情感，不如说是人生的三种不同阶段。在刘亦菲的理解中，“它是一个关于遇见、选择和错过的故事，是每一个人的人生都会体会到的一些感情。这个角色敢爱、追求心灵解放，需要独自面对爱的抉择，为爱情有飞蛾扑火般的勇敢。”在诠释角色中体会到自我成长，这也是她为什么接下这部戏的原因。

    充满浪漫主义色彩的氛围之余，中西混搭的微妙巧思在一开始的选角上就体现了出来。余少群的“国剧”脸，刘烨的“法式”风，刘亦菲的古典美，都不如试想一下这对CP的画面来得适配：雾气缭绕的竹园里，吹奏尺八的男主角，和从巴黎来的优雅长笛手在成都街头相望，爱情在静谧的夜里悄悄发酵。这是导演献给深爱的两座城的颂歌，更是一曲“解说”爱情的双城记。

    放开了安全感以后

    文艺青年对戴思杰应该并不会陌生，作为一个典型的“作家型导演”，自编自导的《巴尔扎克和小裁缝》曾在2003年获得金球奖最佳外语片的提名。此次回国的首部作品，刘亦菲表示十分感谢导演给她突破的机会：“刚好在那个阶段，我自己成长了很多，对剧本和角色要求不再没有安全感，完全没有杂念，拍的时候可以什么都不想。”

    从“神仙姐姐”式的角色形象一路走来，惯性依赖或许就是她所说的那种“安全感”。虽然她早说自己“早已长大”，但主演一部纯粹的艺术片、文艺片还是第一次，加上同剧演员几乎清一色的“金马”阵容，令影迷更为期待。

    在法布尔的《昆虫记》里，夜孔雀，即孔雀蛾，一生中唯一要做的事就是寻找配偶。为了这一目标，它们与生俱来了一种天赋：不管路程多么遥远，飞去的途中有多少艰难险阻，它们总能克服一切找到它们所要找的对象，即便它们的生命通常只有两三天。

    这种短暂到一生只够做一件事的生命情绪不仅象征了女主角敢爱的个性，亦可以指涉爱情之外的层面。曾经，刘亦菲在片场是会强迫自己不带任何化妆品和镜子的，“下戏或等戏的时候，会练一下所谓的打坐定力或是看一些心理哲学方面的书来进入状态。”即便在上一部作品《第三种爱情》口碑不佳的情况下，她仍看重演员本身对角色的塑造。比起那些让她一炮而红、贴上标签的仙侠角色，或许正是这种对表演的专注才是她身上挥之不去的“仙气”的成分。

    而在爱情上，她也活成了剧中人的样子勇敢了一回。据说刘亦菲和宋承宪并不是在拍摄《第三种爱情》时就开始交往的，是在她拍摄《夜孔雀》时，陆续被网友抓出宋承宪前去巴黎、成都探班的蛛丝马迹。

    尽管一直被吐槽牛仔货车帽style的私服品位，刘亦菲的时装周造型从来没有让人失望过。现在的她，柔美有时，“攻气”有时，不变的是一种坚韧。但改变或所谓的突破、转型，从来都不是外表上的，更是内心的。“我拍电视剧的时候还不是很开窍，所以那个时候不太懂自己在干什么。”许多演员都是这么过来的，能够走到对表演专业有更准确的认识，是坚持，更是觉悟。

    “成长的轨迹应该始终是新的、未知的，”她说，“然后给自己很强的能量释放出来演戏，哪来那么多定位、性感，什么演技、偶像，我觉得这些都特别虚。”就像她生日时，蒋欣对她的评价：“喜欢你默默地面对舆论而不以为然的傲骨。”

    幕后 Behind

    即将于5月20日上映的《夜孔雀》是一部和“爱”脱离不了关系的电影，角色海报上刘亦菲的裸背“夜孔雀”纹身相当吸睛也大有来头。由于黎明在《夜孔雀》中所饰演的角色就是蜀锦丝绸研究员，他始终在寻找一种不用杀死虫卵而又能制成丝的蚕茧，“夜孔雀”正是他寻找的目标，同时以“春蚕到死丝方尽”寓意爱情的执着。