一城一世界，在新锐青年艺术家陆新建的画作里，城市不再大同小异。他用线条抽象出的城市地图，宛如一幅幅肖像，敏锐地捕捉属于一座城独有的标识。

    文 张晓雯 图 受访者提供 余儒文

    高架路的面孔

    陆新建的家乡在江苏宜兴的农村，小时候和初中的好朋友交换长大后的理想，他说的是：“不想一直待在这个村子。”向往不同的世界和更好的地方，成了他日后城市系列作品的源头，你现在可以在上海环球金融中心六周年“艺作花园”展览中看见他的那些作品。走出了农村的陆新建后来去了南京、荷兰念书，也画过米兰、罗马等各大城市。2006年他初来上海，正是目击上海高速发展的时候。断断续续至今5年多的工作和生活，令他对这座城市有了独特的感受。

    有一天，他习惯性地在睡前浏览图片新闻，无意中看到了几张在屋顶俯瞰城市拍下的照片，其中一张拍的是延安高架。快速的车流和光带连成的线条令他震撼。在陆新建看来，“高架”是上海最有意思、最奇特的“景观”，是他认定的上海的“脸”。算不上是多美观的景致，却也正是这些纵横和错落带来了上海的活力。“不用在地面等红绿灯，它们的存在让上海更畅通，让生活在里面的人更方便地前去彼此身边沟通。” 

    在作品中，陆新建不画任何一个人或是一辆车，他用全部的矢量线条堆叠、抽象出延安高架和莘庄高架的脉络，占据了画面的全部。与基本只画了红、白、黄三色的北京相比，上海在艺术家的画笔下多了更强的色彩对比，灯火辉煌、霓虹闪耀，这是他抓到的“魔都”的精髓：妖艳得一点也不安静、不柔和，甚至不容易。各行各业的人在其间为生存努力，连走路的速度都好似比别的城市快好几倍。但挣扎着的生活，富有挑战的城市，自有它别样的美。如此密集的高架网络，也是只有在上海、迪拜、洛杉矶等新型城市才能看到的现象。

    不管科技、交通如何高速地发展，如何令世界均质化地趋同，陆新建也绝不同意“千城一面”的说法。在他看来，地理、道路、人文都会导致一座城市与众不同的面貌。每个城市一个小世界，这是我们之所以要去旅游的原因。他生活过悠闲度日的瑞士、大块花海的阿姆斯特丹、街区精密划分的纽约，更多的时候，他无法用一个词形容一座城市的特性，但就像高架之于上海，是一个标签，解释了这座城的速度、活力和流动。

    守旧的魅力

    与作品中经常表现新上海的摩登、靓丽不同，生活中的陆新建并不喜欢高架，有时开车在三四十米高的中环高架上，都会觉得有些阴森。他笑称自己是“农村艺术家”，也许某部分的他依然是那个在农村喝着妈妈种的茶、在农庄的山水间开摩托驰骋的“草根平民。”

    他是个守旧的人，喜欢老城，居住在纽约或是浦东不会令他感到舒适。上海在他眼里是包容的，但上海的新旧融合，又与其他城市不一样。不像巴黎、巴伦西亚，新城老城分得鲜明，在浦西，常常是一片老城厢中拔起一群高楼，密密麻麻的崭新和破旧混在一起，由于结构、设施、土地的关系，也没办法好好保护。“说不舒服吧，我意外地感觉还挺不一样、特别。”他和妻子常去逛原法租界，看看老房子和故居，“凡是有文化底蕴的地方，哪怕是再寻常的小贩、包子铺，都会升起特殊的情感来，你相信吗？”

    出于对老旧风情的喜爱，陆新建每次下笔前都会在维基百科上查阅一个城市的历史文化。此次《城市经纬》的9幅作品，他画了3张“龙柱”，源自对上海“龙柱”传说的好奇与迷恋。在连结上海延安高架和南北高架的中心交汇处，有一根特别的主柱，上头用铜雕刻着盘龙图案。一说是上海大学一位做雕塑的老师设计的，不管真假，每个城市久远年代美好的传说令它变得神秘，传说结合了人们的想象，成了陆新建绘画的灵感，而绘画也同时反过来，滋生了观者的想象与思考。

    问答Q&A

    Q=生活周刊 A=陆新建

    Q:上海文艺界的氛围对你的艺术创作有什么影响？

    A:上海这两年文化发展得不亚于北京。许多优秀的、民间的美术馆陆续地兴起，像龙美术馆、余德耀美术馆、外滩美术馆、震旦美术馆等等。9月是展览的高峰期，我大部分时间就跑去到处看展，12月以后安心创作。上海对做艺术的人来说是很好的舞台，在这里谈商业和艺术的合作非常简洁。

    Q:有没有比较推荐的画廊？

    A:ART LABOR、M97画廊、天线空间、香港路的BANK画廊、外滩3号沪申画等等，大概有七八个画廊我会常去。

    Q:除了法租界，还喜欢兜上海的哪一块地方？A:之前为了做衣服，喜欢跑到董家渡去，南浦大桥那里。董家渡其实挺破败的，但是我可以在那里找到毛蛋、传统的汤圆，都是小时候才吃得到的东西，我很喜欢那边。

    Q:有没有喜欢的上海本地小吃？

    A:我是挺居家的人，以前在餐厅厨房打过工，平时喜欢自己做饭。偶尔跟妻子、朋友出去吃，比较喜欢上海的本帮菜馆，如永嘉路那边的南伶酒家、苏浙汇等。我认准一个地方的口味，就一直会去那边吃。

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