有一群特别的影迷，他们从一个普通观影者升级到电影发烧友，再由发烧友升级到专业影迷，他们的影评作品丝毫不亚于科班出身的影评人，甚至他们自己组团拍片，由此走上一条影迷进化的道路。

    文 唐骋华 图 张咸  徐鸢

    电影是什么？自从这门技艺诞生，已经有无数人问过这个问题，从导演、演员、观众到影评人、思想家。因为有太多人为电影所迷，有太多的智力投入其中，并创造出灿烂的景象。

    刚刚正式运营的上海电影博物馆，其二楼为“电影工场”，专门展示电影生产制作的流程。馆方将此过程称为“制造梦幻”，这准确地定义了电影的本质。是的，电影就是一场梦，一场连接着人生的梦。每个人心中都有一座“天堂电影院”，那儿藏着童年、少年，以及青春岁月的各种向往，亦有挫折和泪水。许多人也如黑泽明般，有各式各样的“梦”，绚烂、清新或阴郁。梦，让不可能的成为可能，让可能的更精彩。

    所以电影有如此巨大而持久的魅力。其魅力包括明星、大片、红毯、奖项，这些元素永远是最受瞩目的，威尼斯电影节、柏林电影节、戛纳电影节、多伦多电影节……当然，还有刚刚落下帷幕的上海国际电影节（SIFF）。

    但电影节或者说电影梦，绝非仅此而已。它不只属于光鲜亮丽的人。

    电影节同样是影迷的狂欢。赶场、思考、讨论是他们必不可少的“功课”，当中有些人，撰写影评、组织观影活动，积累若干年后，干脆抛弃本行业，成为电影产业一分子——活脱脱的一部“”。很奇怪吗？其实法国新浪潮大师特吕弗、戈达尔，也是从观影人到影评人再到导演的。这一过程正在中国进行。

    他们是什么样的人，如何由外行而转为专业人士的呢？带着好奇心，走进他们的“梦”。

    寻找“丢失的东西” 

    过去的几周徐鸢忙坏了。从选片、做字幕、联系导演、排时间表、宣传、与影迷沟通，这位“上海国际电影节非官方第101号志愿者”几乎全程参与。其中最有价值的贡献是法国纪录片《浩劫》4K版的放映。正是通过徐鸢，组委会从独立电影人张献民那儿拿到了权威中文字幕，使这部史诗级作品完美地呈现给影迷。 

    电影节开始后，徐鸢更是不得消停——赶场看电影是嗜好，也是工作。他一边欣赏着经典电影修复版，一边提出有待改善的地方。他给字幕“挑刺”，细致到看出“把男主角的名字至少翻译错一次”。由于觉得SIFF官微的介绍太简单，他自己写了篇《希区柯克9大默片的9大必看理由》。他还在豆瓣开了“同城专用讨论帖”，供影迷讲述或吐槽观影经历。 

    做这些事的时候，徐鸢叫“妖灵妖”。一个藏着许多故事的名字，一个有点资历的上海影迷都熟悉的名字。这还得从1996年说起。 

    那年3月的某个早晨，气候阴沉，徐鸢换乘3辆车来到曲阳影视文献图书馆，在这里度过了整个上午。馆内有全上海最完整的影视资料，而且经“不懈纠缠”，管理员破例允许他翻阅仅供“被开具介绍信的影视从业者”查看的资料。这包括台湾地区的《影响》《电影欣赏》，英国的《Sight and Sound》等，市面上“绝难买到”。 

    中午，徐鸢到附近的小面馆吃饭，寻思着是否参加《电影故事》的活动。此前他给编辑部写了封信，指出某篇稿件有大量错误。收到信后编辑请他去谈了谈，产生了把民间电影高手集中起来的想法。时间定在这天下午。 

    “我想，如果下雨就回家。”结果没下雨，徐鸢由此结识了一群“改变我命运”的人，他们来自各行各业，热爱电影。凭着激情，他们成立了“超级影迷沙龙”。几个月后，沙龙更名“电影101办公室”，后又定名“电影101工作室”。1996年是电影诞生101周年。 

    那也是徐鸢做海关公务员的第五个年头。他依然喊不出机关同事的名字，也没心思跟他们说话。因为他在寻找一件“丢失的东西”。现在找到了，电影。

    “伺候”上海观众

    最初101核心成员为《电影故事》撰稿，后来不过瘾，干脆自己搞了份刊物，囊括了原创影评、电影基本知识、影迷联谊等栏目。

    101逐渐成为上海民间观影社团的旗帜，徐鸢则以“妖灵妖”知名。他写影评，推介好电影；千方百计搜寻片源，分享给同伴。1997年夏，101与第三届上海国际电影节组委会合作，为SIFF招募志愿者。这大大提升了知晓度，使成员从早期的7人迅速增长至200多。

    两年后徐鸢决定：101的所有电影均免费向公众开放，在“没有一分钱赞助”的情况下。活动经费来自于核心成员徐鸢、李欣、杨璐、虞立炜等人的稿费，并设立独立账户统一管理。  

    101的观影活动持续达六年之久，滋养了无数文艺青年。那可是“前DVD时代”，连VCD也才刚出现，港台电影、美国电影、特别是欧洲艺术电影，渠道少，很不好找。用徐鸢自己的话讲，这是一件“不可思议的与电影有关的充满了难以想象的天真的事”。  

    对当初的天真徐鸢后来解释道：“希望让上海电影文化变得多样化，也希望有人才出现。”  

    最先实践这一理念的，恰恰是101本身。看过贾樟柯的《小武》，虞立炜就在徐鸢的“催生”下写出剧本《小偷》。随后他们真的“投拍”了！当然，灯光道具、高位俯角、长距离推移等根本谈不上，机位角度的变化也非常有限。但最终拍成短片，还一口气捣鼓出三部。  

    自打2004年后，电影101工作室的放映活动基本停止，核心成员也相继星散。“有人去了国外，有人经历了婚姻，有人回到最初。大家也见过面，但都不聊电影了。”  

    唯独徐鸢，继续组织观影活动，还成为了“圈内人”。如今他的身份有：上海独立电影民间放映、“影像现场小组”策展人，上海“过电瘾”观影会、“红色记忆”系列胶片放映活动组织者等。他依然和SIFF合作，“伺候”着上海观众，并自称“非官方第101号志愿者”——尽管不再用101工作室的名义。  

    另类的亮点  

    谈及那段往事，徐鸢的态度是“这不值一提”。但影迷不作如是想。  

    DVD、蓝光和互联网普及之前，想看符合自己口味的影片是不太容易的：电影院被商业片占据，录像带又难搞到，效果差还可能没字幕。是101电影工作室让很多人接触到法国新浪潮、德国新电影、美国独立影片，打开了另一扇窗。许多资深影迷至今感恩“妖灵妖”及其小团队，原因在此。  

    更重要的是，中国电影的圈子曾经很封闭，跨行业的还很少。  

    “改变发生在1990年代后期。”独立电影人张献民说，民间观影社团从酒吧放映开始，逐步向大学、书店、图书馆、艺术中心扩散，“经十多年努力，北京、上海、南京、重庆、昆明等地都形成了良好的影像文化，吸引了社会各阶层。”翻看张献民作序的《算命·清影纪录中国》就会发现，电影人不再单纯地出自导演系、表演系，做雕塑的、文字记者、学工程材料的，哪怕没有大学背景的，都参与其中。  

    上海电影101工作室和北京实践社、深圳独立电影社等民间观影社团，曾激发起非专业人士的热情。从观影者到影评人、从泡论坛到做字幕，他们推广电影文化，有的更投身电影产业。如本期将要推出的观影者徐蕴亮、导演毛晨雨等。  

    这一群体已经获得了国际关注。  

    今年戛纳电影节“国际影评人周”，特别邀请中国影评人magasa担任评委。magasa是Moviegoer（影迷群博客）的创建者，该网站聚集了大旗虎皮、云中、木卫二、谋杀电视机等人。其中，大旗虎皮是东北师范大学教授，创办了电影百科网站，云中更是从影评人华丽转身为电影从业者。近期，他们推出文集《木乃伊防腐指南》，收录了7年来的影评、访谈和电影随笔。他们的截图分析、镜头分析、叙事分析，丝毫不亚于科班出身。  

    这些新锐电影人，加上成名已久的妖灵妖、卫西谛、顾小白等，共同特点是“半路出家”。因为他们的出现和存在，使上海乃至全国的电影文化版图上闪耀起另类的亮点。

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    上海观影地图

    上海影视文献图书馆，曲阳路574号

    即虹口区图书馆阳曲分馆，是上海最早以电影文献为特色、搜集电影资料较齐全的图书馆。包括妖灵妖（徐鸢）在内的许多资深观影人，都在此进行了“启蒙阅读”。自2008年3月正式以“影视文献图书馆”亮相以来，除了提供报刊、剪报、剧本、剧照和音像制品，还经常举办电影讲座、影评活动等。

    上海电影博物馆，漕溪北路595号

    原址为上海电影制片厂，今年6月17日起正式向公众开放。共4楼，一楼“荣誉殿堂”，展示作为中国电影发祥地的上海，对中国社会进步做出的杰出贡献。二楼“电影工场”，全方位揭示影视作品的生产创作流程。三楼“影史长河”，从不同侧面详细回顾了上海百年来的电影发展线索。四楼“光影记忆”，主题为电影人、电影场景和电影放映，其中的4D艺术影厅号称“秒杀”所有影院。

    中华艺术宫，上南路161号

    原上海世博会中国馆，2012年11月变身“中华艺术宫”开馆。从今年5月起，其“艺术剧场”开始试运营。剧场配备了专业的数字电影播放设备和音响系统，设观众席250个，已放映《卢浮宫幻影》《博物馆的变迁》等纪录片以及《人约黄昏》《花魂》等艺术电影。目前每天平均放映两到三场电影，主打艺术片。

    复旦蔡冠深报告厅，复旦大学邯郸校区新闻学院内

    蔡冠深报告厅属于复旦大学新闻学院，以作学术报告、讲座为主，近年来也频繁举行观影活动，尤其侧重于纪录片。其选片题材广泛，社会触角敏锐，并经常邀请导演前来与观众做现场交流。

    下河迷仓，龙漕路200弄100号3楼

    上海较早也较成熟的民间观影点之一，主要播放独立电影、艺术电影、纪录片等。经常举行观影讨论会，邀请导演、编剧前来互动。