还是那个声如洪钟、领骚全场的六六，这一次，是炮制《宝贝》之后的亮相。为的是她算不得小说的作品——《妄谈与疯话》的话剧版上演，合作的何念算得上故交。如果还喜欢六六刺激直接的言谈，倒不妨去剧院走上一遭。

    文 毛予倩 图 资料

    用杂谈集的形式给观众带来冲突感

    生活周刊：之前，《妄谈与疯话》其实已经在北京演过了，您对这个“到处都是硬骨头”的改编怎么看？

    六六：其实，到目前为止我还没看过。对我而言，这是个非常大胆的尝试，它不像是我以前的小说或者剧本的改编——有完整的故事，只要抽取其中的章节就可以做了。何念是个非常有想法的导演，而且他在各个领域里都有尝试，我以前曾经跟他合作过《心术》的剧本，我对他在编剧领域里的这种创意和对结构的把握是非常欣赏的，他有很多的素质是我这样一个专业编剧也不能够达到的。我相信这样一部杂谈集，经过他的演绎和独特的处理方式，再加上导演李伯男的加入，一定是一部很有意思的话剧，所以，我很放心，上海观众在11月7日到11日走进剧场之后，应该不会失望。

    生活周刊：要排成观众能看的作品，必须要有情节，情节的加入，会不会削弱了杂谈集本身那种交锋的激烈感？

    六六：正是因为这样，我反而更加好奇，我想知道何念从哪里入笔，从哪个角度来改编这本书，他每次都能给我一些新的感受。之前我跟他合作《双面胶》的时候，我就觉得：咦，原来这个戏还可以这样做哦？我觉得这些年，何念对好莱坞的或者是百老汇的这种戏剧形式有了非常好的体会，他能够把这些运用在本土的戏剧里。

    永远在做旁人觉得不可能的事情

    生活周刊：听说最近灵感还是很充沛，接下来会做什么？

    六六：我的《宝贝》做完了，这是一个非常痛苦的过程……我觉得自己很像房地产开发商。你巴心巴肺地拍下一块儿地，然后把它做成一个作品，最后却不归你，等我把内装修都装完了，我就得走人了，之后成什么样，都得交给业主了。现在，我又开始挖新地了。这个过程，我觉得是预约

    的伤感，或者是痛苦的欢愉，它是一个这样的过程。用何念的话说，你永远在搞一些新动作，永远都在做旁人觉得你不可能做的事情。

    生活周刊：那么新动作究竟是什么呢？六六：我下面要写的就是“农民工”！这个话题很有意思，别人都会觉得我是写都市题材的、是写白领戏的、是写国际大都市的人们的生活状态的，然后，我跟他们说：“嗯，接下

    来，我要跟赵本山PK了。”

    生活周刊：这真的很颠覆。

    六六：(笑）没关系，经常唱唱衰，唱衰了以后就正常了。我自己其实也不是很有把握和信心的，但对我而言，一切皆有可能。我这一次一样会去做很多功课和采访：比如，跟农民工聊到了一块儿，了解他们的喜怒哀乐，跟他们一起吃饭、做饭，跟他们一起回老家，了解他们老家的生活以及他们过年都玩些什么。

    生活周刊：之前，您的很多作品，大家觉得您是当事人的角度，但之后，您旁观者的身份越来越突出，也引来一些争议，对于这种说法，您怎么看？

    六六：其实，我以往的作品，我真还没有太多加入自己的感情元素。恰恰，这是很让我很感动的一点，因为每次的创作过程，我就是一个旁观者，把我所看到的城市景象描绘出来，但是，真正的观众都是以自己的代入感来看这些作品。我写婆媳生活的时候，他们觉得这是我家的生活；写到《蜗居》的时候，他们也觉得，啊，那就是我的生活，我买房子的痛苦；《心术》呢，大部分观众是以患者的身份在看的。我觉得作品有争议真是太好了，说明被关注，如果没有话题性，看完一乐的话，反而说明我的作品不成功，观众没有代入感。